ماذا تعرف عن الفنان الاسباني: سلفادور دالي ومذهب السريالية؟
إذا تمكن "سلفادور دالي" من سرد التفاصيل الدقيقة لحياته "قبل ولادته" ، فلا يمكننا التعرف على حياته إلا منذ ولادته في قرية "فيغيراس" الإسبانية في 13 مايو 1904 م. أما بالنسبة لهذا الجانب من حياته "قبل ولادته" ، فإننا نعيده إلى علماء النفس ، لأنهم سيجدون هناك مادة كافية لتجاربهم ودراساتهم حول العقل الباطن ، والأحلام ، وربما مواضيع أخرى!
وفي "حياتي الغامضة" ، أطلعنا دالي على معلومات مختلفة عن حياته ونفسيته في شبابه ، والتي لم نكن لنعرفها لولا هذه الترجمة الذاتية التي تلقي الضوء على حياة فنان لا تزال أفعاله وفنه لغزا. لنقاد الفن المعاصر.
ونعرف شيئًا عن توتر دالي في طفولته ... ذلك التوتر الذي وصله إلى حد الهستيريا وانعكس في انعزاله عن العالم الخارجي وخلوده في التفكير ... يمكنه التصرف تجاه الآخرين: أي موقف قد يدفعه إلى أحبائه وأي سلوك يمكن أن يتبناه تجاه الفتيات!
وشعر بدافع غير معروف دفعه إلى هذا السؤال ، وسيجد علاجا له أمام طاحونة قديمة في القرية ، حيث كان يذهب كل صباح ، ويحتفظ بأطرافه لساعات طويلة بين الشقة المجاورة له ، حيث إذا كنت تنتظر وجود (أو استحضار) شيء بداخله ، أو كما لو كنت تنتظر حضور شخص ما .. دون دون كيشوت ، على سبيل المثال.
وهذه العزلة أعطت دالي ملذات نفسية ، وما يمكن أن يكون أكثر إمتاعًا من "الخيال الذي يتظاهر بحكم العالم" كل الحظ هو إظهار أعمق تأثير للوجود. ".. لكن العزلة لم تمنح" دالي "الإجابة. على سؤاله .. لماذا لا يهاجم فقد الجواب بشكل خطير ودالي تدخل المسرح المجتمعي وهي لا تزال واقفة خلف الستارة تمد ساقها وتضرب أختها في ممر مظلم فتصرخ المرأة المسكينة. في ذعر ويهرب دون أن يتلوى إطلاقا .. عندما يخرج دالي من وراء الستار لا يجد بديلا سوى ضرب رفاقه عمدا .. لم يكن يعرف سبب أفعاله لكنه علم أنه هجوم! ..
ويقترح دالي حلاً ثالثًا: لماذا لا ندمر العلاقات المألوفة بين "الأشياء" ... لماذا لا نجعل علاقته بالأشياء علاقة مجردة "لإخفاء شخصيته الحقيقية" وتمثيل هذه "المهزلة"؟ سوف تدل على الانتباه ومن ثم تسبب الدهشة .. هذا شيء مثير .. ولكن يجب أن تكون هناك حرية لتحقيق هذا الشيء المثير ..
وشعر دالي بوجود شيء بداخله يريد إخراجه ، شيء سمعه صريرًا في صندوق عقله الباطن ، هل كان من دواعي سروري أن معدته؟ أم أنه حبه لجاره الصغير الذي يعلق صورة "نابليون" في غرفته. إرجاع!. الحب لم يكن ذلك الشيء ولم يكن لذة المعدة ، لأن هذين شيئين سيأتيان لاحقًا عندما يتزوج "غالا" ، مطلقة صديقه الشاعر "بول إيلوار". هذا الشيء كان "جنون العظمة" ، كما لو أن دالي قصده عندما قال: "في السادسة من عمري أردت أن أصبح طباخًا! في السابعة من نابليون ... منذ ذلك الحين ، استمر طموحي في النمو مثل جنون العظمة - بالنسبة لي" - إذا كانت ثقة بيكاسو من أدار فنه وسمعته السيئة قد جعلته يجيب دالي عندما جاء بعد سنوات إلى باريس أنه كان على حق لأنه زاره قبل زيارة "اللوفر" دالي لم يحدث قبل هذا الحادث عدة سنوات عندما كان في سنته الأخيرة في أكاديمية الفنون الجميلة في مدريد للإجابة على أساتذته الذين طرحوا عليه سؤالًا كان ينتظره ، "أنا ذكي جدًا من جانبك لدرجة أنني أرفض إجراء الاختبار." لم يحصل دالي على شهادة دراسات في فن التصوير.
وإنه يعرف ما يعتقده الآخرون عنه منذ أن رسم أول صورة له على باب قديم ، قام بتثبيته على كرسيين في منزله في فيغيريس. الأقارب والجيران ، وهم يرون الكرز الذي رسمه بدون فرشاة ، ولكن بثلاثة أنابيب من الأحمر والقرمزي والأبيض ، هتفوا في دهشة: "يا لها من عبقري!
ولكن إذا لم يحصل دالي على شهادة في التصوير الفوتوغرافي من أكاديمية الفنون في مدريد ، فقد عرف بعض الشباب الذين أصبحوا مهمين في عالم الفنون ، مثل الشاعر مونتز والمخرج لويس بونويل والشاعر فريدريكو غارسيا لوركا. تعطينا القصيدة التي وضعها لوركا في صديقه دالي فكرة عن مدى هذه الصداقة التي تربطهما والمكانة التي كان لها دالي مع أصدقائه.
وإذا كان دالي قد عاد إلى "فيجوراس" بدون دبلوم ، لكن مع صداقات جديدة ، عاد بشيء آخر أيضًا ... عاد بفكرة الذهاب إلى باريس ، التي سمع عنها كثيرًا.
وأراد دالي وضع باريس في الحقيبة ، كما قال ، وفي 20 نوفمبر 1929 م ، كانت قاعة جومون في باريس تعج بالرواد الذين جاؤوا لمشاهدة لوحات الشاب الإسباني سلفادور دالي. توقع الزوار أن يروا شيئًا تكعيبيًا أو تعبيريًا أو فنًا تجريديًا ، لكن ما رأوه لم يكن تعبيريًا ولا تجريديًا. لم يكن الأمر جميلًا ولم يكن سببًا للسخرية منهم. ما رأوه كان مذهلاً ومرعبًا.
ووقف المتفرجون في المعرض أمام "الفستان القذر" ، الذي رسم بطريقة "التصوير الفوتوغرافي" ، ولكن بطريقة معبرة بشكل غريب في لوحة لعبة Lugubrious.
وأصيب الرواد بالرعب عندما رأوا الأسود المخيفة في لوحة Accomodation of Desires ، وفي ذلك اليوم انقسم الجمهور والنقاد إلى قسمين ، "ولا يزالون حتى اليوم". مصير الفن وبعضهم ابتهج بولادة عبقري جديد في عالم التصوير. ومع ذلك ، تم بيع اللوحة Lugubrious Game. بعشرة آلاف فرنك سعرها اليوم اثنا عشر مليون ...
ولم يكن أحد سعيدًا باستبدالي مثل السرياليين ... إذا مرت أيام قليلة فقط قبل أن يصبح صديقًا مقربًا لأندريه بريتون ، وبول إلوارد ، وماكس إرنست ، وجورج سادول ولويس أراجون: يمكن للسرياليين الآن وضع الإعلان الشهير في تاريخ السريالية ، "إعلان استقلال الخيال وحقوق الإنسان في الجنون" ، كما قال ، دالي نفسه.
ولم يكتف دالي بـ "الدهشة والرعب" الذي خلقه في نفوس الجمهور الباريسي ، فكتب سيناريو فيلم "الكلب الأندلسي" للمخرج بونويل ، هذا الفيلم الذي شوه الواقع اليومي بالتعبير عن الميول المكبوتة. للفرد. العلاقة الواقعية بينهما والتي لا يشاركها العقل الواعي تشبه إلى حد بعيد تلك التي نشاهدها في الأحلام وكل ليلة خلال الأيام تم عرض الفيلم "سيغادر اثنان أو ثلاثة متفرجين في الغرفة" وهم ينظرون إلى العين المقطوعة. شفرة جيليت والحمير الأربعة ملقاة على البيانو! ... ولم يكن حظ الجمهور في فيلم "العصر الذهبي" الذي شارك فيه دالي وبونويل أفضل من فيلم "الكلب الأندلسي". يسرد ماكس إرنست الصور التي أذهلت المشاهدين: "البقرة في الفراش ، والأسقف والزرافة التي ألقيت من النافذة ، السيارة تمر أمام غرفة جلوس الحاكم ، وزير الخارجية لصقها بالسقف بعد انتحاره.
واستطاع دالي أن "يحرر نفسه من القلق من إيجاد أشكال مستعارة من العالم الخارجي" ، وأشكال ليس الغرض منها "إرضاء العين" ، بل "التحرك بمعلوماتنا المجردة" ، ولكن رد فعل الفيلم هو هذا لم يأت الوقت للجمهور فقط ، بل شاركت فيه الشاشة أيضًا لأنها كانت ملوثة بالبحر الذي ألقاه عليها بعض الرواد .. وحظر المراقبون الفيلم!
لكن سريالية دالي لم تتوافق تمامًا مع سريالية رفاقه الآخرين:
في حين أن الروح السريالية لهؤلاء الناس كانت وسيلة منهجية تثري الكشف عن اللاعقلاني ، فإن اللاعقلانية وانعدام المعنى في دالي جاءت تلقائيًا من مصدرها ، وما أثار قلق الرفاق في دالي هو تجسيده للسريالية إلى حد الجنون. . ، وهل هناك جنون أكثر من عارض الضحك دون سبب كان لديك لساعات طويلة أثناء زيارته مع رفاقه السرياليين في قريته فيغيريس؟ الأطباء متفقون تمامًا على أن دالي يعاني من جنون العظمة ، ودالي يعلم ذلك جيدًا ، لأنه لا يشعر بالحرج من إصابته بهذا المرض ، ومدى إحراجه ، وهذا المرض يفيده في الإبداع الفني. من الأسباب والإجراءات الصحيحة التي لم يتوصل إليها الناس العاديون ، توصل إلى تفسيرات غالبًا ما يكون من المستحيل معارضتها وفشل جميع التحليلات على أي حال.
وهذا التحليل لدالي يتوافق تمامًا مع نظرة "فرويد" للمرضى المنحرفين الذين يشبهون دالي ، لأنهم يعرفون الحقيقة أكثر من الأفراد العاديين ، حيث يمكنهم الكشف عن أشياء لا يمكن الوصول إليها بدونهم؟
ولم يتوقف تعبير دالي السريالي عند الحد الفاصل بين التصوير الفوتوغرافي والسيناريو ، بل انتقل إلى تزيين واجهات المحلات في باريس ، ومن بين ما زخرفته دالي إحدى الواجهات نجد نموذجًا شفافًا لامرأة مصنوعة من البلاستيك ومليئة بالماء وفيها سمكة ذهبية. يسبح! ..
وإذا كان دالي قد أدهش الجماهير في عام 1928 م ، فإنهم لم يكونوا أقل دهشة عندما شاهدوا معروضاته في المعرض السريالي الدولي في باريس عام 1938 م.
ولفتت "شخصيتي" "Le Taxi Pluvieux et Le Mannequin" انتباه نقاد الفن السرياليين. ذهبوا إلى العديد من المذاهب لتفسير الضفادع الاثني عشر المتوجة ومائتي حلزون مثبتة على رأس وجسد المرأة المجسمة التي تركب "التاكسي الممطر !!" وفي تفسير الملاعق الملتصقة بجسم المعارض مغطى بالصوف الأحمر والبيضة المكسورة التي تناثرت محتوياتها.
وكان من الطبيعي أن تحتفل نيويورك بدالي كما تحتفل به باريس! استقبل دالي نجمات السينما ، وأمام عشرات المصورين والصحفيين والمراسلين ، عرض لوحته المذهلة التي ربطت بين زوجته غالا وشرائح! عند سؤاله عن سبب اندماجهما ، أجاب: "أحب القطع وأحب زوجتي ، ولا أعرف لماذا لا أصورهم معًا!"
وقد تتلاءم إجابة دالي مع عقلية بعض الصحفيين الذين طرحوا عليه هذا السؤال الغريب ، لكن لا شك أن دالي استطاع أن يجيب عليهم بعبارة أراغونية: "إن عزو معنى ملفق ومربك للأشياء ليس لعبة ، بل موقف فلسفي! "ولم يستطع أن يزعجهم في التفكير كثيرًا في الإجابة عندما أجابهم بمنطق Eluard:" كل شيء يمكن مقارنته بكل شيء ، وكل شيء يجد صدى له ، حقه ، تشابهه ، نقيضه ، يصبح في كل مكان و هذا أصبح لانهائي.
وفي نيويورك ، نظم دالي معرضًا قدم فيه أحدث لوحاته ، مثل: "كابوس الكمان السائل" كابوس التشيلو الناعم.
و "نهاية سبتمبر" في نهاية سبتمبر ، أصبحت اللوحات التي رسمها دالي الملايين. لقد أخذ مليوني وخمسمائة ألف فرنك مقابل لوحة رسمها لـ "وليام وديفيد" بالرغم من انزعاج صاحبها بعد لقائه بشخصيته وشكله ... ما دفعه وودوارد لم يكن أقل مما دفعه "جروشو ماركس". "و" هيلينا روبنشتاين "و" ليدي مونتباتن "دفعتا ثمن صورهما.
وبالنسبة لدالي ، فإن "السريالية هي آلة من الدرجة الأولى من نوع الأسلوب النقدي المصاب بجنون العظمة والتي أثبتت نفسها منذ البداية أنها تستحق أن يتم تطبيقها بشكل عشوائي على الرسم والشعر والسينما وبناء الأشياء بشكل نموذجي سريالي وعصري ونحت و تاريخ الفن وأي نوع من التفسير إذا لزم الأمر ". لذلك لم يكن مستغرباً أن يكون دالي (طبق) الأسلوب السريالي في صناعة المجوهرات ، حيث طبقه في التصوير الفوتوغرافي والسيناريوهات وزخرفة الواجهة.
وشارك مع صائغي المجوهرات "Artman & Almany" في صنع الحلي السريالية من الذهب والزمرد والماس على شكل أيادي بشرية مع عروق نباتية. ساهم دالي في فيلم "ألفريد هيتشكوك" بيت دكتور في الموضة السريالية دالي. كان نويس يوزع سبعين ألف نسخة في اليوم!
وفي عام 1951 م ، أعلن دالي في نادٍ بلندن عودته إلى الكلاسيكية. لا يكلفه أي جهد. تتميز الشخصيات والأشياء والرموز التي تظهر في لوحات دالي السريالية بدقة التصوير الفوتوغرافي والتناغم التركيبي ونقاء اللون. تُظهر لوحتا نرجس ، وهما تمثالان لأبي الهول الثلاثة لبيلسيني ، على الرغم من احتوائهما على ما يمكن تسميته بالخداع والأشياء المذهلة ، إلى أي مدى يمكن أن يكون دالي ، هذا الفنان الكلاسيكي الذي أتقن فنه. ولكن إذا كان رفاق دالي السابقين ، مثل: أراجون ، وإيلوارد ، وسادول ، قد تحولوا - حيث استقروا - إلى الماركسية ، فإن دالي سرعان ما انقلب على الكلاسيكية "الصوفية" التي وعد بها! بعد أن أعلن أن الفن الحديث يجب أن يكون مسيحيًا ، قدم للبابا بيوس الثاني عشر لوحته "المسيحية والذرية" ، والتي علق عليها سريعًا قائلاً: "لم أر شيئًا مثلها في حياتي".
سيبقى النقاد ، لفترة طويلة ، مع أو ضد دالي ، لكنهم جميعًا متفقون على ظهور "سلفادور دالي" وفن "سلفادور دالي" والعديد من الآخرين مثل: "سلفادور دالي" كان لا مفر منه في قلق المجتمع الغربي.
